关于歌剧演员“弱”的问题，可以从多个角度进行分析：
角色强度与使用频率
歌剧演员在某些情况下可能因为角色强度过高而导致使用数量激增，这可能使得他们在实际对局中的表现不如其他角色那么出色。这种情况下，歌剧演员的“弱”可能更多是相对于其他角色而言，而非绝对实力不足。
观众兴趣与娱乐多样性
娱乐活动的多样性导致歌剧失去了大部分观众。随着手机、电脑、电影和电视的普及，人们的闲暇选择更加丰富，歌剧这种需要到剧院观看的艺术形式逐渐失去了吸引力。此外，戏曲的表演形式与生活相去甚远，无法满足现代观众的欣赏需求，这也影响了歌剧演员的受众基础。
社会氛围与传承问题
与过去的著名演员相比，今天的歌剧演员在表演荣耀和社会地位上有所减弱。现在的戏曲氛围不如过去的梨园，年轻人对歌剧的兴趣减少，导致学戏剧的人越来越少，进而影响了歌剧演员的整体水平。
艺术形式与观众接受度
歌剧作为一种西方艺术形式，其悲情色彩和角色塑造方式可能在不同文化背景下有不同的接受度。在中国，女性角色在歌剧中占据主导地位，这种艺术形式可能无法完全满足中国观众的审美需求。
宣传与传承
政府在戏曲艺术的宣传与传承方面做得不够，导致普通百姓对戏曲艺术的魅力认识不足，这也影响了歌剧演员的社会地位和影响力。
建议
为了改善歌剧演员的现状，可以从以下几个方面入手：
加强宣传与传承：政府和社会各界应加大对戏曲艺术的宣传力度，让更多人了解并欣赏歌剧的魅力，从而提高歌剧演员的社会地位和影响力。
创新艺术形式：在保留传统元素的基础上，探索新的艺术形式和表现手法，使歌剧更加符合现代观众的审美需求。
培养新观众：通过在学校和社区开展相关活动，培养年轻一代对歌剧的兴趣和爱好，为歌剧演员提供更多的观众基础。
通过这些措施，有望提升歌剧演员的整体水平和社会地位，使歌剧艺术在现代社会中焕发新的生机。